東西問丨王全興：怎樣從西方芭蕾舞出東方風(fēng)韻？

　　中新社蘇州8月20日電 題：怎樣從西方芭蕾舞出東方風(fēng)韻？

　　——專訪蘇州芭蕾舞團(tuán)團(tuán)長王全興

　　中新社記者 鐘升

　　2024年是第一部具有鮮明中國風(fēng)格的芭蕾舞劇《紅色娘子軍》首演60周年。60年來，芭蕾舞劇《紅色娘子軍》已演出超4000場，并多次在海外演出，成為東西方文化藝術(shù)成功融合的范例。中國芭蕾也已進(jìn)入世界前列方陣，通過一系列富有中國特色的作品得到海外觀眾的認(rèn)可和贊譽(yù)。

　　作為外來藝術(shù)形式，芭蕾舞如何扎根并融入中國？中國芭蕾為推動中外交流發(fā)揮了何種作用？長期致力于中國芭蕾發(fā)展與海外傳播的蘇州芭蕾舞團(tuán)團(tuán)長，中央芭蕾舞團(tuán)原黨委書記、副團(tuán)長王全興近日就此接受中新社“東西問”專訪。

　　現(xiàn)將訪談實錄摘要如下：

　　中新社記者：芭蕾舞劇《紅色娘子軍》是如何誕生的？它對于芭蕾這一藝術(shù)形式意味著什么？

　　王全興：芭蕾起源于意大利，發(fā)展于法國，鼎盛于俄羅斯，迄今已有近500年歷史。1959年，中國第一家芭蕾舞團(tuán)——中央芭蕾舞團(tuán)正式成立，從此中國有了自己的國家芭蕾舞團(tuán)。成立之初的中芭，跳的都是西方的經(jīng)典舞劇，那時候?qū)儆谥袊俗约旱陌爬傥鑴∵€沒有。

　　1963年，周恩來總理觀看了中芭的演出后，提出是否可以創(chuàng)作一些革命題材的劇目？用芭蕾舞表現(xiàn)革命題材的中國故事，這在當(dāng)時是難以想象的。經(jīng)過中芭老一輩藝術(shù)家的努力，1964年，芭蕾舞劇《紅色娘子軍》在北京天橋劇場首演，受到各界好評。毛澤東主席看過后給出了“方向是對的，革命是成功的，藝術(shù)上也是好的”的評價，奠定了之后中國芭蕾的發(fā)展方向。

　　西方古典芭蕾的故事大多圍繞王子公主展開，《紅色娘子軍》打破了這個傳統(tǒng)，成功塑造了巾幗不讓須眉、英姿颯爽的“穿足尖鞋”的中國娘子軍形象，在世界舞壇中綻放出一朵帶有民族氣質(zhì)的芭蕾藝術(shù)之花。作為中國第一部民族芭蕾舞劇，《紅色娘子軍》將西方芭蕾與中國傳統(tǒng)戲曲、古典舞、民間舞以及部隊操練動作完美融合，創(chuàng)造出了獨屬于中國民族芭蕾的全新舞蹈語匯。芭蕾這一高雅藝術(shù)也第一次從童話故事中走出來，走入了尋常百姓間。劇中的“五寸刀舞”“斗笠舞”等經(jīng)典舞段，以及高舉手臂、握緊拳頭等象征革命意志的標(biāo)志性動作，別具一格，打破了西方芭蕾慣有形象。

　　以《紅色娘子軍》為代表的中國芭蕾的誕生，為芭蕾舞的發(fā)展注入了新活力。阿爾巴尼亞國家芭蕾舞團(tuán)、日本松山芭蕾舞團(tuán)都曾排演過《紅色娘子軍》，20世紀(jì)70年代的法國電影中也出現(xiàn)了《紅色娘子軍》的芭蕾舞片段。

　　中新社記者：相較于西方古典芭蕾，中國芭蕾有哪些不同之處？又是怎樣體現(xiàn)中國特色的？

　　王全興：記得中芭在訪美時，《紐約時報》是這樣評論的：“中國的演員們能自如地擺脫古典芭蕾的固定程式，充分體現(xiàn)了中國民間舞蹈的風(fēng)格，使舞臺表現(xiàn)力更具戲劇性，從而樹立了自己獨特的表演風(fēng)格……從中可以看到東方和西方藝術(shù)的完美結(jié)合。”在《紅色娘子軍》中，我們會把山東鼓子秧歌的元素、民間武術(shù)的身段應(yīng)用等融入芭蕾中。過去我飾演洪常青時，也專程去學(xué)過京劇中的身段、亮相等。近年來，蘇州芭蕾舞團(tuán)創(chuàng)作的《我的名字叫丁香》中，也可以看到與昆曲《牡丹亭》的巧妙融合。如今，在這些具有中國特色的芭蕾舞劇創(chuàng)排中，我們不僅要求青年演員完成芭蕾的基本訓(xùn)練，還要求大家更深入地走進(jìn)故事本身，了解豐富的傳統(tǒng)文化，以此來豐富芭蕾的語匯。這對探索中國芭蕾未來的發(fā)展是非常有益的。

　　除了表現(xiàn)形式，中國芭蕾在近70年的發(fā)展中，也不斷地創(chuàng)新題材，將中國古代的傳世佳作、近現(xiàn)代的優(yōu)秀文藝作品編排成芭蕾舞劇，打造出《牡丹亭》《祝?！贰洞蠹t燈籠高高掛》《過年》等一批在國際上有影響力的芭蕾舞作品。

　　2022年，蘇州芭蕾舞團(tuán)還創(chuàng)排了中國首部科技題材芭蕾舞劇《壯麗的云》，創(chuàng)新性地以芭蕾舞展現(xiàn)原子彈研制的過程，并編排了具有江南特色的“雨簾舞”“蘇繡舞”等。這些創(chuàng)新都給觀眾留下了深刻印象并受到多方好評，這些也都說明了西方的芭蕾在洋為中用、古今結(jié)合中，可以講好中國故事。

　　中新社記者：中外文化交流，芭蕾舞可以作出什么貢獻(xiàn)？

　　王全興：我作為中國國際芭蕾演出季執(zhí)委會主席，自2013年起，我們就開始在北京策劃運(yùn)作中國國際芭蕾演出季，邀請世界上最頂尖的芭蕾舞藝術(shù)家到中國演出，讓中國的觀眾可以現(xiàn)場觀賞到最優(yōu)秀的芭蕾舞表演。來到蘇州后，我們也籌劃了蘇州國際芭蕾藝術(shù)節(jié)，反響都很好。國外的芭蕾藝術(shù)家在感受到中國觀眾對芭蕾舞熱愛的同時，也在和國內(nèi)芭蕾舞演員的合作、交流中看到芭蕾舞在中國的蓬勃生機(jī)。

　　芭蕾是一種全世界通用的肢體語言、文化語言。我們可以通過這門語言，向海外弘揚(yáng)中華文化。我一直認(rèn)為，中國的芭蕾舞團(tuán)要“兩條腿走路”；每次赴海外演出，我們通常會準(zhǔn)備兩臺劇，一臺古典芭蕾舞劇，拉近與海外觀眾的距離，讓他們直觀地感受到中國芭蕾舞團(tuán)的水平實力；一臺則是中國原創(chuàng)芭蕾舞劇，通過舞蹈展現(xiàn)中華文化的獨特魅力。

　　這些年，我?guī)ьI(lǐng)中國的芭蕾舞團(tuán)去過法國、英國、美國、意大利、西班牙、阿爾及利亞、馬來西亞等國，也登上了林肯中心藝術(shù)節(jié)(Lincoln Center Festival，又譯稱“美國國際藝術(shù)節(jié)”)、赫爾辛基藝術(shù)節(jié)等世界頂尖藝術(shù)節(jié)的舞臺，海外觀眾反響熱烈。像在《紅色娘子軍》里，有人從吳瓊花身上看到了婦女解放、有人敬佩洪常青敢于犧牲的大無畏精神。這些是人類共同的情感、追求，也能跨越文化的藩籬激發(fā)出共鳴。

　　去年，《壯麗的云》在西班牙與阿爾及利亞巡演期間，阿爾及利亞文化和藝術(shù)部部長蘇萊婭·穆魯吉女士在觀看劇中《離別》雙人舞時，幾度感動落淚，并在面對中國駐阿大使李健、美國駐阿大使夫婦、聯(lián)合國代表及全體參演人員時，稱贊參演團(tuán)隊：“為你們創(chuàng)排這么優(yōu)秀的作品而感動。藝術(shù)無國界，愿阿中友誼萬古長青。”這部來自中國的原創(chuàng)舞劇，以實際行動講述中國故事，這不僅是演出的成功，更是對外文化交流的意義所在。

　　運(yùn)用芭蕾語匯傳播中華文化，詮釋民族精神、中國氣派，中國芭蕾正以新的姿態(tài)出現(xiàn)在國際舞臺、世界目光中，優(yōu)雅而唯美地走入觀眾的心。相信通過從中華文化的土壤中不斷汲取精華，中國芭蕾將持續(xù)在中外文化交流中作出貢獻(xiàn)。(完)

　　受訪者簡介：

　　王全興，蘇州芭蕾舞團(tuán)團(tuán)長，國家一級演員，中央芭蕾舞團(tuán)原黨委書記、副團(tuán)長，中國國際芭蕾演出季執(zhí)委會主席，國家藝術(shù)基金專家評委。

　　1979年畢業(yè)于北京舞蹈學(xué)院，之后考入中央芭蕾舞團(tuán)從事演藝工作，主演了《紅色娘子軍》《雁南飛》等多部舞劇，后負(fù)責(zé)中芭國內(nèi)外演出策劃、宣傳、推廣、運(yùn)作等工作。成功策劃運(yùn)作了四屆“中國國際芭蕾演出季”，策劃實施了“紀(jì)念芭蕾舞劇《紅色娘子軍》首演 50周年”在人民大會堂的演出活動等。完成中芭赴巴黎歌劇院、英國皇家歌劇院、美國肯尼迪藝術(shù)節(jié)、澳大利亞墨爾本藝術(shù)節(jié)等重大出訪演出任務(wù)。2021年4月起，受聘擔(dān)任蘇州芭蕾舞團(tuán)團(tuán)長。